“經紗速度，軍旗讓我們離開這里！““奇爾頓在她的董事會工作?！拔也荒茏袷?。經紗電源離線，先生?！薄坝忠淮晤嶔?。一旦你完成了你的愿望清單和房屋清單，把它們擺在你面前，好好研究。尋找在這兩個列表中都重復的核心元素。某些字符和字符類型可能重復出現，聲音的質量可能滲透在對話的線條中，一種或兩種故事（體裁）可以重復，或者可能存在一個主題、主題或時間段，您可以一直回頭看。當你學習的時候，關于你所愛的事物，關鍵模式將開始顯現。這個，以最原始的形式，是你的愿景。你是誰，作為一個作家和一個人，在你面前的紙上。

他只知道在40年代和50年代之后，當他長大以后，世界就像一個巨大的煎餅一樣翻滾，一切都是落后的。當他還是個孩子的時候，每個人都想成為泰山；現在他們都想成為當地人。人們把戒指戴在鼻子上，甚至漂亮的小女孩都留著綠頭發到處跑，他們的身體處處穿孔。雖然這些不同的自我概念有一些重要的區別，角色改變的目的和完成角色改變的技巧對他們來說幾乎是一樣的。關鍵點：角色的改變不會發生在故事的結尾；事情剛開始就發生了。更確切地說，在開始時通過如何設置它是可能的。關鍵點：不要認為你的主要角色是固定的，完整的人，然后你講一個故事。你必須把你的英雄看作一系列變化，各種可能性，從一開始。你必須在寫作過程開始時確定主人公的變化范圍，否則故事結尾的英雄就不可能改變。

“你總是這樣做的?！薄啊昂?，爸爸，這聽起來很不錯。你總是可以轉身賣掉它，但是聽起來你有機會以優惠的價格買到一個好地方。我想如果你不好好利用它，你總是會后悔的。除了馬鞭草的侄子外，你還認識其他住在馬鞭草海灘的人嗎？有人可以問嗎？“““沒有。這意味著一個好的自我啟示包括兩個部分：啟示本身和設置。啟示的時刻應該有這些品質：■應該是突然的，這樣對男主角和觀眾都有最大的戲劇力量?！霎斢^眾和主人公分享實現時，它應該為觀眾創造出一陣情感?！鲞@對于英雄來說應該是新的信息：他必須看到，這是第一次，他一直在自欺欺人，傷害別人?！鏊鼞撚|發英雄立即采取新的道德行動，證明這個啟示是真實的，并且深刻地改變了他。啟示的設置應該具有以下品質：■英雄必須是一個有思想的人，能夠看到真相，知道正確行動的人。

故事分支在一個故事里，你不能同時向觀眾展示許多元素，哪怕只是一場戲，因為你必須一個接著一個地講述；所以，嚴格地說，沒有爆炸性的故事。但是你可以同時呈現。在電影中，這是用橫切技術完成的。作者經常在書架前面拍攝他們的照片，但為什么？當然，他們還沒有寫所有的書。也許他們想告訴我們，他們讀了多少本書來寫他們的書，而且如果我們鉆研他們的全面的文章或歷史小說，我們就不必閱讀，因為它的廣泛的注釋或廣泛的參考書目、明確的或暗示的。因為他們的照片看起來很少，如果有的話，在書架后面的書架上，也許這些作者正在發送潛意識的信息，我們應該去書店買他們的書來完成幫助。

在卡夫卡的變形中，在所謂的轉換悲劇，“旅行推銷員格雷戈·薩姆薩某天早上醒來發現自己已經變成一只蟲子了。這是一個發生在故事開頭的角色變化的罕見例子，故事的其余部分被講述成蟲子的經歷（據報道，這是異化的高度）。這種極端類型的字符變化必然涉及符號的使用?？纯吹谄哒?，“符號網“查看用于將符號附加到字符的技術。他那冷冰冰的不動聲色嚇壞了她。菲茨以為這是他慣常的治愈性恍惚狀態，除了他現在沒有像以前那樣痊愈，而且他似乎真的沒有呼吸?，F在看著他，菲茨可以發誓他的胸口一點也不動。他想問安吉她是否能看到任何動作，但是如果她說不呢？她死死地盯著醫生。菲茨不敢和她說話。如果他們談話，他們必須同意他當然不能呼吸，因為他的肺摔扁了。

流浪故事曲折的故事沿著曲折的道路，沒有明顯的方向。本質上，曲折是河流的形狀，蛇，大腦：奧德賽神話；像堂吉訶德這樣的喜劇旅行故事湯姆瓊斯哈克貝利·芬歷險記小個子大男人，與災難調情；狄更斯的許多故事，比如大衛·科波菲爾，采取曲折的形式。英雄有欲望，但不強烈；他漫不經心地覆蓋了一大片領地；他遇到了許多來自不同社會階層的人物。螺旋式故事螺旋是向內繞到中心的路徑：本質上，在氣旋中發生螺旋，角，貝殼。像眩暈一樣的驚悚片，炸毀，對話，而紀念品通常傾向于螺旋，其中角色不斷返回到單個事件或內存，并在逐漸深入的層次上探索它。有些人會爭辯說，教別人如何講述一個偉大的故事是不可能的。我相信這是可以做到的，但它要求我們對故事的思考和談論與以往不同。用最簡單的術語來說，我要為講故事的人們設計一本實用的詩學，不管你是在寫劇本，一部小說，一出戲，電視劇，或者短篇小說。

這是“燈泡你說的時候，“那將會是一個很棒的故事，“那種興奮讓你有毅力度過幾個月，甚至幾年，寫得很難。這引出了另一個要點：好壞，這里也是你的監獄。一旦你決定追求一個想法，你可能會有成千上萬個你不會寫的想法。所以你最好對你選擇的這個特別的世界感到高興。關鍵點：你選擇寫什么遠比你決定如何寫它更重要。你必須有一個好的前提的最后一個原因是，它是你在寫作過程中做出的每個其他決定所依據的決定。關鍵點：真正的角色改變包括挑戰和改變基本信念，引導英雄采取新的道德行動。他們是關于什么使一個好的生活和他將做什么得到他想要的信念。在一個好故事里，當英雄追逐目標時，他被迫挑戰自己最根深蒂固的信仰。在危機的大鍋里，他看到了他真正相信的東西，決定他將采取什么行動，然后用道德行動來證明這一點。正如作家表達了不同的自我意識，所以他們用不同的策略來表達性格變化。我在第1章提到了一個故事行走論兩個“腿，“表演和學習。

他平靜而真誠地對這位年輕的醫生說話，凝視著他的眼睛，不久，卸貨單上簽了字，他們正在去車站的路上，醫生坐在笨拙的柳條木輪椅上，裹著毯子和繃帶，他在陽光下臉色蒼白，他的眼睛因疼痛而變得呆滯。在一等艙，他們把他仰臥著，膝蓋抬起，頭抬在菲茨的緊身大衣上，他立刻失去知覺。生物數據，Fitz說。獅子餓了，需要食物（身體上的需要）。他看到一群羚羊經過，發現了一只他想要的小企鵝。如果他能抓住小羚羊，他再也不會餓了。故事的結尾。作家所能犯的最大錯誤之一就是混淆需求?？释蛘J為他們只是一個步驟。

讓我們來看一個自然的簡單例子。獅子餓了，需要食物（身體上的需要）。他看到一群羚羊經過，發現了一只他想要的小企鵝。如果他能抓住小羚羊，他再也不會餓了。故事的結尾。作家所能犯的最大錯誤之一就是混淆需求。我們全都繞圈子了?！比m然生命比較短暫，丹佛南公園和太平洋，連同其太平洋聯盟控制的繼任者，在高山隧道也有一個明星景點。這條線不僅穿過這片大陸上最好的風景，“但是南方公園也可以吹噓它穿過了北美鐵路到達的最高點?！?886年的一本聯合太平洋小冊子講述了它的輝煌：要知道，世界無法復制這種騎乘——這種大膽的工程學；人類以前總是沒有達到這種極限?！彼陌⑵嫔?，托皮卡和圣達菲的營銷方式略有不同。及時，鐵路將促進大峽谷的壯觀，夕陽的輝煌使沙漠的天空閃閃發光，與西南地區的歷史文化有著密切的聯系。

就好像撒旦從惡人那里經過一樣。當邪惡的人死了，魔鬼的門少了一扇。關于安息日是否是惡魔的代理人，她已經中止了審判。在她入住的第一個晚上，躺在柔軟如花瓣的床單之間，她沒有睡覺，等待他的到來。哈維向伯靈頓家族提出了他的標準觀念，但是它的經理們對此不感興趣。食品對火車票的銷售根本不重要。因此，弗雷德·哈維帶著同樣的想法去了圣達菲：一個干凈的飲食空間，迅速而禮貌的服務，可靠的好食物，價格合理。怎么可能出錯呢？圣達菲同意了。

到第二天晚上，有限責任公司在阿爾伯克基以外，在針葉河穿越科羅拉多河。到第三天早上九點，火車駛入洛杉磯市中心的車站，2后，行程265英里，兩天半。不久，姐妹列車就向兩個方向行駛，這是兩個城市之間通常被宣傳為最快的服務。這些年來，加州有限公司的設備和動力隨著時代而變化，最終，它被更有魅力的繼任者降級為二等地位，但在其開始時和其后多年，加州有限公司為跨洲旅行設定了標準。在爭奪橫貫大陸的統治地位的競爭中，阿奇森，托皮卡和圣達菲將擁有一個與土地贈款無關的非秘密武器，快速列車，低票價，或風景。好，也許是男性主導的邊境上的另一種風景。隨著創建一個技術的需要，這樣你就有最好的機會寫一個你自己的偉大故事。有些人會爭辯說，教別人如何講述一個偉大的故事是不可能的。我相信這是可以做到的，但它要求我們對故事的思考和談論與以往不同。用最簡單的術語來說，我要為講故事的人們設計一本實用的詩學，不管你是在寫劇本，一部小說，一出戲，電視劇，或者短篇小說。我會的這表明一個偉大的故事是有機的，不是機器，而是一個發展的生命體。

在他可憐的公寓里，他那各式各樣的自我緊握著，搖擺著。他用雙手抓住窗簾，站起來，慢慢地轉動，使他面向舞臺。幽靈之光微弱地發光，在它上面，高高的飛行空間似乎一片漆黑，好像什么也沒有。在它背后，對翼，他必須走過去才能到達出口，看起來無法通行。他深吸了一口氣。這是胡說。她的兩個男孩在商業上很幸運，在房地產業上大賺了一筆。她的叔叔勒羅伊·奧特曼因離開福音團體，加入一個鄉下樂隊而感到內疚，最終得到了很大的回報。1989，在德爾里約熱內盧進行為期三天的彎道運動，德克薩斯州，他寫了一首關于財富和名望如何無關緊要的歌，因為正如標題所說，“我從不和媽媽說再見?！编l村和西部明星克林特·布萊克錄制了這張專輯，它一夜之間轟動一時，多年來，讓男人們啜泣不已。